| Gustav René Hocke | Laura Cherubini | Erich Steingräber |
Tutto ciò si rispecchia nei dipinti, nei disegni e nelle sculture di Tonino Lombardi. In questo
genere d'arte che trascende la ratio, la genuinità e il gusto della raffigurazione sono quindi, nel
cosiddetto procedimento "astratto", gli unici criteri per valutare la maestria. Una serie di quadri di
Lombardi, tuttavia, non si limita ad attestare solo l'autenticità dell'impegno artistico, essi ci
consentono anche di accertare una specie di perfezione artistica. Il termine "perfezione" va qui
inteso in quanto "estetica del profondo", cioé nel senso di una teoria della creazione artistica, che
abbracci per esempio la psicologia del profondo (Freud) e le teorie dell'inconscio collettivo (Jung),
che consenta quindi di tener conto delle "anomalie" nella "normalità" apparente.
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All'inizio per Lombardi sono paesaggi e figure, ma poi si allontana quasi subito dal figurativo,
proprio per la tensione sperimentale che alimenta il suo lavoro e che nasce già nell'apprendistato
con il padre. Lo sperimentalismo lo porta al collage e al lavoro con i materiali più disparati, ad
esempio le pietre. E' forte il rapporto con la terra.
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Nei primi dipinti di Lombardi, privi d'oggetto, come "Senza Titolo" del 1960 è riconoscibile il
contrasto con l'espressionismo astratto degli Americani ma anche con la raffinata-coltivata
"Peinture" dei Francesi Non solo forme, bensì piani incrociati di colore tesi nel rettangolo del
quadro ed è il loro rapporto reciproco a determinare l'impressione. Al carattere materiale dei colori
spetta un ruolo essenziale nel calcolo artistico. Domina il contrasto bianco-nero. Le tonalità grigie e
brune mediana Alcune tonalità di ocra e ruggine guizzano come brace infuocata nella cenere . La
vita non è spenta. Leggiamo nel mezzo della formazione consonante dei colori un messaggio di
numeri, interpretabile come frammento di un "motivo" ?
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Dies spiegelt sich in den Bildern, Zeichnungen und Skulpturen Tonino Lombardis Wider. Bei
dieser Art von Kunst, die Ratio transszendiert, sind Echtheit und Geschmack der Darstellung, im
sog. "Abstrakten" Verfahren also, die einzigen Kriterien fiir Meisterschaft. Eine Reihe von Bildern
Lornbardis Kunden aber nicht nur von der Autheniizitat des Kùnstierischen Strebens. Auch eine Art
von artisticher Perfektion Lassst sich feststellen.. Hier wird das wort "Perfektion" im Sinne einer
"Tiefenàsthetik" verwandt, d.h. im Sinne einer Lehre des Kùnstlerischen Gestaltens, die z.b. die
Tiefenpsychologie (Freud) und die Iehren vom Kollektiv-Unbewussten (Jung) umfasst, also
"Irregularitàten" im anscheinend "Normalen" zu berùcksichtigen vermag.
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Landscapes and figures are Lombardi's first subject althouglì figurative painting is soon left
aside, due to the experimental tension which has always been the source of his work, and dates back
to the years in which he was an apprentice to his father. Experimentalism soon brings him to use
co]lage and many other different materials, suvh as stones. A strong relationship links him to earth.
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Die fiühen gegenstandslosen Bilder Lombardis, wie "Senza Titolo" von 1960, lassen die
Auseinandersetzung mit dem abstrakten Expressionismus der Amerikaner, aber auch mit der
rafflniert-kultivierten "peinture" der Franzosen erkennen. Nicht Fornien, sondern in sich
verschrankte, in das bildrechteck eingespannte Farbflachen und ihr harrnonischer Rapport
untereinander bestimmen den Eindruck. Der betonte Materialcharakter der Farben spielte in der
Ktìnstlerischen Rechnung eine wesentliche Rolle. Der Schwarz-weif3-Kontrast dominiert. Grau- und
Brauntòne vermitteln. Einige Ocker- und rostrote Farbtòne flackern wie die Glut in der Asche. Das
Leben ist nicht erloschen. Lesen wir in der Mitte des in sich abgeschlossenen Farbklanggebildes
eine Zahlen-Botschaft, die als Fragment eines "Motivs" zu deuten Ware?
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| Emilio Villa | ||
All this reflected in the paintings, drawings and sculptures of Tonino Lombardi. In this type of
art, which transcends any taste for the merely rational, the only criteria for evaluating the mastery
displayed are genuineness and the finesse of portrayal in the so-called "abstract Process". A series
of pictures by Lombardi, however, is not confined to a mere testimony to the authenticity of his
artistic commitment; it allows us also to see for ourselves a type of artistic perfection. The term
"perfection" is to be understood here in the sense of an "aesthetic of depth" i.e. in the sense of a
theory of creation which embraces, for example, the depth psychology of Freud and the theory of
the Collective Unconscious of Jung. It thus allows us to take account of "anomalies" in apparent
"normality".
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E' pittura fatta, e anche disfatta, a fasi semplici, o sventate e arruffate; é il vento della tensione
d'anima, misteriosa come una stagione immatura e sconosciuta, come un vino perenne non
destinato alla tramutazione, alla metàbola come una frequenza di odorazione e creazione, come
baluginante ragione di incantamento: o desolante impresa di annodi e di intrecci, di apparizioni tra
"si" e "no" , fuligginosi.
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A contrast between Lombardi and American abstract expressionism - but also with the French
refined and cultured "peinture" - is recognisable in the artist's first paintings with no subject, Iike
"untitled" , dating back to 1960. Not shapes, but intersecting planes of colour are stretched within
the paintirìg's rectangle, and their mutual relationships cause the impression. An essential role in the
calculation of artistic effect is played by the colours' physical features. The contrast between black
and white dominates. Tones of grey and brown mediate. Different shades of ochre and rust colour
flash like glowing embers beneath the ashes. Life is not spent In the midst of the consonant
formation ofcolours, can we read a message ofnumbers, interpretable as the ftagment of a "motif"?
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... Tout ceci se reflète dans les peintures, les dessins et les sculptures de Tonino Lombardi. Dans ce
genre d'art qui dépasse la ratio, le spontaneité et le gocìt de la raffiguration sont donc, dans se qui
est appelé le procédé «abstrait» les seuls critéres pour évaluer l'adresse. Une série de tableaux de
Lombardi, toutefois ne se borne pas à démontrer l'autenticité de l'engagement artistique, elle nous
permet aussi de vérifier une sorte de perfection artistique. Le mot «perfection» doit otre ici
considéré comme «esthétique des profondeurs», c'est à dire le sense d'une théone de la création
artistique qui comprenne par exemple la psychologie du profond (Freud) et les théories de
l'incoscient collectif (Jung), permettant donc de prendre en considération les «anomalies» dans la
«normalite» apparente
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Is painting complete, and yet undone, simply created, or frustated and muddled; it is the zephyr
of the tension of the soul, mysterious as an urìripe and unknown season, as a perennial wine, never
destined for trasmutation, to the metabole, Iike a frequency of odorisation and creation, like
flickering reason of enchantment: or a desolating task of knots and weaving, of apparitions between
"yes" and "no" , blackned.
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